自然與建筑親密無(wú)間，新屋與老房融合共生，人與時(shí)光久久為伴。民宿設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)扎根安吉山林深處的兩年，不僅僅是項(xiàng)目打磨的必然需求，更是全情投入當(dāng)?shù)厣钆c自然山野的歲月歷練。而最終，所有的收獲亦將通過(guò)“善侒SHANAN·深溪”與每一位抵達(dá)的旅人產(chǎn)生互動(dòng)，帶著來(lái)自自然、建筑與人三者間的情感共鳴，在綿延的竹海與蒼郁的遠(yuǎn)山間久久回蕩，奔赴下一個(gè)千年。

“善侒SHANAN·深溪”的原始場(chǎng)地來(lái)自一戶久居住于此的農(nóng)家，原本的三棟老屋依著山勢(shì)散落于半山腰，所在地的海拔高度為其帶來(lái)開(kāi)闊的視野，無(wú)論向哪個(gè)方向望去，都有著絕佳的山林景觀。民宿酒店設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)將之視為整個(gè)設(shè)計(jì)中的寶藏，從最初的基地探查到軟裝的布置細(xì)節(jié)，從建筑群落的整體格局到每一處轉(zhuǎn)角的光影效果，均遵循著當(dāng)?shù)氐淖匀环A賦，具體而微，也雅望山野。

三棟建筑分別為“需”“頤”“赤”，拋棄高深的命名邏輯，皆在主理人的隨性喜好，這也貼合山中隱者的獨(dú)有浪漫情懷?！靶琛笔俏挥谧罡咛幍慕ㄖ?，是原建筑場(chǎng)地向山的外延，通過(guò)一架半隱于樹(shù)叢間的階梯與主體建筑相連；“頤”則擁有最佳的景觀視野，是建筑主要的公共活動(dòng)空間——酒吧所在，可香茗為伴，也可日咖夜酒，極盡詮釋著山中歲月的悠然與肆意；行走于建筑群落之間，舉目皆是竹海青翠，時(shí)間仿佛也在這悠悠天地間駐足、流連。利落的幾何線條與充滿在地感的用材是建筑對(duì)自然的一種非刻意回應(yīng)，是在原色之美的調(diào)和下，一種衍生自自然、又略帶哲學(xué)意涵的藝術(shù)主張。

空間中的木，多為此前老屋拆除時(shí)的梁柱，稍加修整穿插到新建筑的結(jié)構(gòu)區(qū)塊中，以新舊材質(zhì)的混搭，強(qiáng)調(diào)時(shí)間前后的關(guān)聯(lián)。而近乎原貌的“挪用”，更是希望以古樸與稚拙的美之表達(dá)，強(qiáng)調(diào)此間生活對(duì)時(shí)間流逝的無(wú)懼。 位于“赤”一層的酒吧，以一個(gè)有關(guān)時(shí)間的藝術(shù)裝置為中心展開(kāi)空間敘事——炭化木隨著時(shí)間被緩緩滴落的蠟油覆蓋。由黑漸白的過(guò)程，是它持續(xù)生長(zhǎng)的狀態(tài)。時(shí)間與點(diǎn)蠟燭的每一位訪客，既是這段新與老關(guān)系的見(jiàn)證者也是參與者。在燭光的陪伴下，山中歲月更顯緩慢，慢得仿佛能看見(jiàn)實(shí)體，空間感受也因著這份慢而更為具體，更為真實(shí)。

“需”強(qiáng)調(diào)更加私密且獨(dú)立的景觀，巨大的U字形造型墻體將外界自然環(huán)境半包圍式地納入客房空間，形成渾然一體的背景。在僅有的四間套房中，住客可以盡享被框?yàn)橐粫r(shí)私有的藍(lán)天、白云與山林萬(wàn)物。自山上引入的泉水業(yè)已熏然，放松身心，沉入溫暖的包裹，外界的紛擾塵事被天然地屏蔽，此時(shí)方能體會(huì)生命中難得的純粹狀態(tài)。 

“赤”是一棟磚混結(jié)構(gòu)的建筑，最原始的處理手法讓居住者秒回舊日時(shí)光的踏實(shí)之中。行走在連廊中感受光影的多樣，一如山間生活帶給人內(nèi)里的豐盈，回到室內(nèi)又被始終蒼翠的山林治愈，配合室內(nèi)簡(jiǎn)單卻有質(zhì)感的設(shè)計(jì)，含蓄且安靜的空間張力讓人更加沉浸于當(dāng)下。 

無(wú)論何種形式，人與山林自然的關(guān)系都有了更深層的親密互動(dòng)，那是一種直抵心底的力量，能帶給人長(zhǎng)久的撫慰，而這也正是山居生活的真正內(nèi)涵。